Portrait of a woman
(Venice c. 1434 - 1516)
The panel is mentioned for the first time in the 1790 inventory as a work by Giovanni Bellini. With its oriental-style headpiece, the head derives from the figure in the background of Bellini’s Lamentation over the Dead Christ, now in the Uffizi in Florence.
Object details
Inventory
Location
Date
Classification
Period
Medium
Dimensions
Frame
Polittico ottocentesco dorato (cm 36,5 x 99 x 6)
Provenance
Text not translated yetRoma, collezione Borghese, 1693 (Inv. 1693, St. VII, n. 400; Della Pergola 1964); Inv. 1790, St. III, n. 44; Inventario Fidecommissario 1833, p. 23; Acquisto dello Stato, 1902.
Conservation and Diagnostic
- 1903-05 Luigi Bartolucci;
- 1915 Tito Venturini Papari
- 1917 Francesco Cochetti (fissaggio del colore, asportazione dei vecchi restauri, pulitura generale e stuccatura delle parti mancanti);
- 1936 Carlo Matteucci (eliminazione vernici alterate e ridipinture).
Commentary
La provenienza di questa tavola è ignota. L'opera, infatti, compare per la prima volta in casa Borghese nel 1693, citata nell'anticamera 'della Signora Principessa' come autografo di Giovanni Bellini, attribuzione ripresa nell'inventario del 1790 ma rivista nel 1833 a favore del Pordenone (Inv. Fid. 1833). Tale nome, precisato da Giovanni Piancastelli (1891) con quello di 'Bernardino Licinio', fu però scartato da Adolfo Venturi (1893) in favore di Vincenzo Catena, seguito diversi anni dopo da Roberto Longhi (1928) che dal canto suo vi intravide un pallido riflesso dei modi dei Bellini.
Ritenuto da alcuni un falso antico realizzato sul modello di un ritratto bellinesco (De Rinaldis 1937), il dipinto raffigura la testa di una donna che riprende alla lettera la figura in secondo piano visibile nel Compianto sul Cristo morto di Giovanni Bellini (Firenze, Gallerie degli Uffizi, inv. 1890, 943) e per questo ritenuto dalla critica una copia (cfr. Della Pergola 1955; Herrmann Fiore 2006).
Come ipotizzato da Paola della Pergola (Eid. 1955), che alla Testa in esame avvicina anche una Presentazione al tempio di Vincenzo dalle Destre (Venezia, Museo Correr, inv. 386) è probabile che la presente tavoletta sia stata realizzata guardando direttamente al Compianto degli Uffizi che a detta della studiosa si potrebbe riconoscere nel "Christo morto di Giovanni Bellini in Chiaroscuro, in Tavola, alto palmi 3" registrato nel 1682 tra i beni di Olimpia Aldobrandini. Se così fosse, questa Testa potrebbe essere stata replicata nei primi anni del XVIII secolo (come in effetti fu ipotizzato nel 1962 da Heinemann), forse in concomitanza della partenza del dipinto fiorentino dalla raccolta pinciana, in seguito documentato nelle raccolte di Alvise Mocenigo e da questi donato nel 1798 al Granduca Ferdinando III di Toscana (A. Paolucci, in Gli Uffizi 1979, p. 195).
Antonio Iommelli
Bibliography
- G. Piancastelli, Catalogo dei quadri della Galleria Borghese, in Archivio Galleria Borghese, 1891, p. 31;
- A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 92;
- R. Longhi, Precisioni nelle Gallerie Italiane, I, La R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 189;
- A. De Rinaldis, La Galleria Borghese in Roma, Roma 1937, p. 223;
- P. della Pergola, La Galleria Borghese. I Dipinti, I, Roma 1955, pp. 106-107, n. 189;
- F. Heinemann, Giovanni Bellini e i belliniani, Venezia 1962, p. 42;
- P. della Pergola, L’Inventario Borghese del 1693 (II), in “Arte Antica e Moderna”, XXVIII, 1964, p. 462;
- A. Paolucci, in Gli Uffizi. Catalogo generale, a cura di L. Berti, Firenze 1979, P. 195;
- K. Herrmann Fiore, Galleria Borghese Roma scopre un tesoro. Dalla pinacoteca ai depositi un museo che non ha più segreti, San Giuliano Milanese 2006, p. 42.
