Statua di Dioniso, torso restaurato come Apollo Citaredo

Arte romana

Originariamente raffigurante un Dioniso/Bacco nudo e d’aspetto giovanile, la statua venne restaurata e integrata come Apollo Citaredo, nudo e stante sulla gamba destra, con la sinistra leggermente flessa e portata all’indietro e la testa volta a sinistra, verso la mano che regge la lira.La testa, caratterizzata da una acconciatura con capelli annodati a fiocco sulla sommità del capo, propone una iconografia attestata sia per Dioniso che per Apollo, sebbene non si possa escludere una originaria appartenenza a una statua iconica connotata come Venere.Sia la resa del torso,dalle ampie forme carnose, che la testa suggeriscono una datazione nel II sec. d.C.
La statua è forse riconoscibile nell’ “Apollo con la lira” segnalato già da Domenico Montelatici nel primo recinto della Villa nel 1700. Restaurata nel 1828 da Francesco Massimiliano Laboureurvenne poi collocata nella sala II, dove tutt’oggi è esposta.

Scheda tecnica

Inventario

CII

Posizione

Sala 2 - Sala del David

Datazione

II sec. d.C.

Tipologia

arte antica

Materia / Tecnica

marmo di Luni

Misure

alt. senza plinto cm. 173 (testa cm. 27)

Provenienza

Probabilmente nel parco della Villa (Montelatici 1700). Inventario Fidecommissario Borghese, 1833, n. 73; Acquisto dello Stato, 1902.

Conservazione e Diagnostica

XVI sec., torso di Dioniso integrato come Apollo con lira
1828,Francesco Massimiliano Laboureur
1913, Cesare Fossi: rifatta la lira
1966, Tito Minguzzi
1996 Liana Persichelli

Scheda

La statua è forse riconoscibile nell’ “Apollo con la lira”segnalato da Domenico Montelatici nel primo recinto della Villa nel 1700. Sicuramente tale iconografia contraddistingueva già la scultura nel 1828, quando venne affidata allo scultore Francesco MassimilianoLaboureurper il restauro, in vista dell’allestimento della nuova collezione nel Casino, depauperato dalla massiccia vendita delle opere a Napoleone Bonaparte (Moreno, Sforzini 1987, p. 361). Nel 1832 Antonio Nibby la ricorda esposta nella sala in cui tutt’oggi si trova, al di sopra dell’ara funebre di M. UlpioEliadio. Originariamente raffigurante un Dioniso/Bacco, dio dell’ebrezza, caratterizzato da ampie forme carnose e da grossi riccioli ricadenti sulle spalle, la statua venne restaurata eampiamente integrata come Apollo Citaredo, nudo e stante sulla gamba destra, con la sinistra leggermente flessa e portata all’indietro e la testa volta a sinistra, verso la mano che regge la lira.La statua Borghese rappresenta un prodotto tipico dei canoni del restauro applicati sin dagli inizi del 1600 per cui un torso antico veniva recuperato e talvolta completamente trasformato, così come avvenne per altri due torsi di Dioniso conservati rispettivamente a Palazzo Lancellotti ai Coronari (inv. SAR n.23) e nella collezione Giustiniani (inv.12/00083051), in entrambi i casi integrati con teste non pertinenti (Candilio 2008, pp. 149-151, n. 3; Buccino 2001,pp. 216-17, n. cat. 12). La testa dell’esemplareBorghese ècaratterizzata da una acconciatura con capelli annodati a fiocco sulla sommità del capo, con notevoli somiglianze con l’esemplare Lancellotti, secondo una iconografia attestata sia per Dioniso sia per Apollo, sebbene non si possa escludere una originaria appartenenza a una statua iconica connotata come Afrodite, come suggerirebbero i grandi occhi sporgenti (Moreno, Viacava 2003, p. 184). Per quanto concerne il torso, esso può senz’altro essere ricondotto a un Dioniso nudo, d’aspetto giovanile, soggetto ricorrente nella produzione scultorea romana. Tra le tante versioni, l’atteggiamento delle braccia, il forte inarcamento del fianco destro – determinato dall’originario appoggio a un sostegno laterale –la spalla sinistra abbassata eil ritmo molle e sinuoso rimandano al tipo “Madrid-Varese” le cui sculture eponime si trovano rispettivamente al Museo del Prado (inv. E 87; Schroeder 2004, pp. 239-243; Schroeder 2009,196-198, n. 20) e a Villa Pogliaghi, noto anche come “tipo Richelieu”, dall’esemplare al Louvre (inv. MA 87; Gasparri 1986pp. 435-36, n. 122). L'immagine divina si rifà a un modello antico, riconducibile allaproduzione tardoclassica e all'ambito dello scultore Prassitele o, secondo altri, a quello di Timotheos. Dioniso non si presentava come protagonista di una specifica narrazione mitologica, ma come immagine divina di bellezza giovanile, benefattore dell'umanità per i suoi doni, l’uva e il vino; per tali ragioni il modello in esame fu spesso utilizzato in età romana nella plastica ideale a fine decorativo, ampiamente diffuso in ville private e impianti termali pubblici quale espressione dell’otium, della vita serena dedita ai piaceri.Le numerosissime raffigurazioni note, contraddistinte da minime varianti, non permettono di ipotizzare un sicuro prototipo comune, evidenziando piuttosto una grande libertà dei diversi scultorinel trattare il soggetto, suggerendo che questaraffigurazione della divinità sia piuttosto una creazione di età romanadi carattere classicistico. Sia la resa del torso sia la testa suggeriscono una datazione nel II sec. d.C., coerentemente con il periodo di massima diffusione delle repliche note del tipo. Jessica Clementi

Bibliografia

D. Montelatici, Villa Borghese fuori di Porta Pinciana con l’ornamenti che si osservano nel di lei Palazzo, Roma 1700, p. 23.
A. Nibby, Monumenti scelti della Villa Borghese, Roma 1832, p. 80, n.7.
Indicazione delle opere antiche di scultura esistenti nel primo piano della Villa Borghese, Roma 1840, p. 14, n. 22.
Indicazione delle opere antiche di scultura esistenti nel primo piano della Villa Borghese, Roma 1854 (1873), p.17, n.25.
A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 27.
G. Giusti, La Galerie Borghèse et la Ville Humbert Premier à Rome, Roma 1904, p. 24.
P. Della Pergola, La Galleria Borghese in Roma, Roma 1954, p. 11.
R. Calza, Catalogo del Gabinetto fotografico Nazionale, Galleria Borghese, Collezione degli oggetti antichi, Roma 1957, p. 11, n. 78.
P. Moreno, Museo e Galleria Borghese, La collezione archeologica, Roma 1980, p. 15.
P. Moreno, S. Staccioli, Le collezioni della Galleria Borghese, Milano 1981, p. 100, fig. a p.85.
C. Gasparri, s.v.Dionysos/Bacchus, in “Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae”, III, 1 Zürich München 1986, pp. 435-36, n. 122.
P. Moreno, C. Sforzini, I ministri del principe Camillo: cronaca della collezione Borghese di antichità dal 1807 al 1832, in “Scienze dell’Antichità”,1, 1987, pp. 339-371, in part p. 361.
P. Moreno, C. Stefani, Galleria Borghese, Milano 2000, p. 101, n. 27a.
L. Buccino, Torso di Dioniso restaurato come Apollo, in I Giustiniani e l’Antico, a cura di G. Fusconi, Roma 2001, pp. 216-17, n. cat. 12.
P. Moreno, A. Viacava, I marmi antichi della Galleria Borghese. La collezione archeologica di Camillo e Francesco Borghese, Roma 2003, p. 184, n. 164.
S.F. Schroeder, Katalog der antiken Skulpturen des Museo del Prado in Madrid, 2. Idealplastik, Mainz 2004, pp. 239-243.
D. Candilio, Statua di Apollo citaredo, in M. Barbanera, A. Freccero, Collezione di antichità di Palazzo Lancellotti ai Coronari, Archeologia, Architettura, Restauro, Roma 2008, pp. 149-151, n. 3.
S.F. Schroeder, Verwandelte Götter: antike Skulpturen des Museo del Prado zu Gast in Dresden, catalogo della mostra (Museo Nacional del Prado, Madrid, Nov. 4, 2008-Apr. 12, 2009; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, May-Sept., 2009), Madrid-Dresda 2009, pp. 196-198, n. 20.
Scheda di catalogo 12/00147848, P. Moreno 1975; aggiornamento G. Ciccarello 2021

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